从贵族男宠到芭蕾舞神再到精神病人，死后腿部险被解剖，他被称为“世界第八大奇迹”

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首席君曾经读到这样一句话：

“这不是最好的时代，我不会独舞。”

那么独舞会怎样呢？

会感到深渊一般的孤独。

今天我们要讲的是一位芭蕾舞者，

他被称为“世界第八奇迹”，

身负艺术才华、对舞蹈造诣颇深的他，

一生毁誉参半，自称“上帝的小丑”。

他就是

瓦斯拉夫·尼金斯基

Vaslav Nijinsky

就是这位偏偏佳公子

尼金斯基曾被称作“世界第八奇迹”，

他以大跳、急速转、多次击腿等高难动作闻名，

强大的暂留感仿佛停在半空，令人震惊。

从他开始，芭蕾舞男舞者开始成为台柱。

尼津斯基的弹跳力究竟有多么惊人呢？

和他同时代的人们是这样评价他的：

“他想跳多高就能跳多高，想跳多远就能跳多远！”

他的弹跳力是如此出名，

以至于在他去世后，

一位法医曾试图解剖他的腿，

以便从中发现他惊人跳跃能力的奥秘。

在舞蹈《玫瑰精灵》中，

尼津斯基仅用一次跳跃就越过了整个舞台。

他下降时如雪花飘落，

能够在一次腾空跳跃中

两腿迅速完成前后交叉击打12次。

强大的技术优势或许可以归功于天赋异禀：

尼金斯基个子不高、四肢也不够纤长，

然而他超强的弹跳力和非凡的艺术感觉

弥补了身体条件的不足。

哥哥、妹妹、瓦斯拉夫

1890年，瓦斯拉夫·尼金斯基出生在基辅，

父母都是波兰籍舞蹈家，

父母教他跳舞就像教他走路一样自然。

他从小跟着父亲的流动舞团四处表演，居无定所。

后来父亲抛妻弃子，

尼金斯基随母亲艰难度日。

一次意外中，哥哥摔下楼导致头部重伤，

最后不得不住进精神病院。

或许哥哥的患病成为一种预兆，

预示了尼金斯基日后的癫狂...

9岁的尼金斯基

被圣彼得堡皇家戏剧学校破格录取。

18岁那年，尼金斯基从学校毕业，

进入圣彼得堡皇家芭蕾舞团。

天赋异禀，名校出身，

然而那座艺术殿堂的大门依旧对他紧闭：

在当时的俄罗斯，

舞蹈演员出头的唯一机会，

就是成为艺术赞助人的情妇或男宠。

为了在这个圈子里生存下去，

尼金斯基不得不接受一位王子的潜规则。

然而仅仅一年，这位王子便喜新厌旧，

将尼金斯基送到了佳吉列夫的床上。

塞尔戈·佳吉列夫是圣彼得堡艺术圈

最有影响力的人物，

他把西方前卫艺术带进了俄罗斯，

又准备以巴黎为中心，

向西欧推广俄罗斯的芭蕾艺术。

尼金斯基与佳吉列夫

佳吉列夫成为尼金斯基的恋人、导师，

两人惺惺相惜，

也是通过他的俄罗斯芭蕾舞团，

尼金斯基名声大噪，走向世界舞台。

佳吉列夫经常带尼金斯基去看希腊艺术作品，

《午后的牧神》灵感就来自

古希腊壁画和瓷器上的图案。

Georges Barbier

尼金斯基一改传统芭蕾的优雅、刻板，

赋予舞蹈原始力量与满满的情欲，

现代芭蕾舞就此诞生。

Leon Bakst塑造了经典的牧神形象

这是尼金斯基最经典的舞姿之一，

侧身剪影仿佛从古代壁画中走下来的一般，

就连雕塑家罗丹也为止赞叹。

玫瑰花、发情的牧神、埃及奴隶、

公爵王子、小丑、木偶...

尼金斯基能够给任何角色赋予灵魂。

虽然当时已经有摄影技术，

但佳吉列夫坚持只要到现场观看

才能领略舞蹈艺术的魅力，

所以我们现在只能从一些老照片中

想象尼金斯基表演时的风采。

1910年，福金根据德国作曲家舒曼的

《狂欢节》创作了一套舞蹈。

尼金斯基在《狂欢节》中饰演小丑，

淘气、搞笑、搞怪，

他让这个角色更加丰富立体。

尼金斯基扮演的丑角

同年，尼金斯基在两幕剧《吉赛尔》中

出演男主角Albercht公爵。

Alexandre Benois设计的幕布

Tamara Karsivina与尼金斯基

1911年，尼金斯基出演《彼得鲁什卡》，

演绎了一个受尽虐待和歧视的木偶。

魔术师的木偶人彼得鲁什卡复活后，

有了人的情感：

爱的烦恼、绝望、嫉妒……

最后死于爱而不得的痛苦。

然而它的悲剧在人们眼中

只是一个荒唐的笑话。

木偶人表情木讷，

却用肢体语言表达出深深的悲痛，

这样的表演更见功力。

尼金斯基让彼得鲁什卡重获新生，

自己却沉浸在这种情绪中不能自拔，

艺术之神对他的眷顾原来需要心灵的献祭，

在之后的日子里，

尼金斯基的精神状态越来越糟。

Valentine Hugo的速写

1913年尼金斯基编导了《春之祭》，

他为这部革命性的芭蕾舞剧投入了巨大精力。

尼金斯基与作曲家斯特拉文斯基

在合作中意见相左。

经过上百次排练后，《春之祭》才登上舞台。

尼金斯基在编排中采用了象征生命复苏、

大地回春的性媾动作……

这一切令当时的巴黎观众难以接受，

他被认为过于追求肉感，遭到人们的批评。

但在艺术界和评论界却获得一致的赞许，

更成为后世编导家效仿对象。

作为编舞的尼金斯基，

一反古典芭蕾外开性的舞蹈特色，

把所有的舞步和姿态转向内侧，

舞与乐融合在一起，

充分表现了原始状态下祭祀仪式的狂野风味。

在俄罗斯芭蕾舞团的几年时间里，

尼金斯基不断燃烧着自己的艺术火焰，

只要是他担纲主演的作品，

部部都是经典。

根据韦伯音乐打造的《东方人》，

著名的肖像画家Jacques-Emile Blanche

画下了尼金斯基的舞姿。

他在《玫瑰花魂》中的出演花魂。

在《希哈拉扎》中饰演满身欲火的埃及奴隶。

Leon Bakst为《希哈拉扎》设计的布景

尼金斯基还主演了略带超现实色彩的《游戏》。

佳吉列夫成就了尼金斯基，

同时尼金斯基也成就了俄罗斯芭蕾舞团。

而这段关系的恶化，

直接断送了尼金斯基的前程。

Valentin Serov，佳吉列夫像

1913年9月，

尼金斯基在一艘从欧洲驶往南美的游轮上

与匈牙利女演员罗莫拉火速订婚，

并很快在布宜诺斯艾利斯闪电结婚。

被尼金斯基穿烂了的芭蕾舞鞋

或许是叛逆之举，或许是一时情热，

但这个举动触怒了佳吉列夫，

他解除了尼金斯基俄罗斯芭蕾舞团的职务。

更令人遗憾的是，

这位匈牙利女子贪恋尼金斯基的才华和肉体，

而两人之间并无艺术理想的共鸣。

随着事业一落千丈，

尼金斯基的精神也一蹶不振。

尼金斯基编舞手稿

他对完美艺术的偏执正逐渐吞噬他的心智。

1919年，还不到30岁的尼金斯基

终究步了兄长的后尘，

因为精神分裂症住进了疗养院，

从此告别了他挚爱的芭蕾舞台。

疗养期间，他写下了秘不示人的手记，

将他们分别命名为情感、生命、死亡和信件，

这本日记便是后来的《尼金斯基》手记，。

也正是在这期间，

他构思出很多奇妙的舞蹈，

并开始创作绘画作品。

他的作品大多以圆为主，

对他有深入研究的精神病医生认为，

这是尼金斯基在面临威胁他存在的分裂力量时，

努力保持自我平衡的一种企图。

《手记》中也表现出

他对与人群趋同所做出的努力。

“我寻求爱，但我发现爱并不存在。

它是污秽的，大家要的爱是吹捧和恭维。”

“我很怕人，他们要我跳令人欢愉的舞蹈。

我不喜欢欢愉，我只喜欢生命。”

在他60年的生命中，

前30年经历贫困与富有、辉煌与没落，

后30年却在精神病院度过。

他舞蹈生涯所创造的奇迹和

后半生癫狂的结局都备受关注。

晚年的尼金斯基与妻子

尼金斯基的下半生，

都在疗医院里平静度过，

没有喧嚣，没有争议。

他的妻子对他悉心照顾。

英国作家格林·威尔逊曾说过：

尼金斯基是神和孩子的结合体，

他的妻子对他孩子的一面很了解，

而对神的一面一无所知。

1950，尼金斯基病逝于伦敦，

他最终长眠于巴黎蒙马特公墓。

他的墓上的纪念雕塑，

正是可怜的木偶彼得鲁什卡...

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